MÜJDE IŞIL- Nisan ayı, İstanbul Sinema Şenliği ile Bir arada yerli festivallerimizin dönem başlangıcını simgeliyor. sene boyunca konuşacağımız imaller çoğunlukla birinci Kez İstanbul’da görücüye çıkıyor ve mükafatlar de bütün dönemi etkiliyor. 42. İstanbul Sinema Festivali’nde Ayşe Polat imzalı “Kör Noktada” ve Fikret Reyhan’ın yeni sineması “Cam Perde” şenliğin en beğenilen ve konuşulan üretimleri olarak öne çıktı.
Bu sene Berlin Sinema Festivali’nin Müsabakalar Bölümü’nde dünya prömiyerini yapan “Kör Noktada” şenlik kataloğunda Almanya imali olarak geçiyor ancak sinema Türkiye’de çekilmiş ve takımın birden fazla da buradan. ‘90’lardaki faili meçhullere odaklanan imal, tabiat üstü kaygı ve siyasi tansiyonu harmanlamasıyla sinemamızda görmeye alışık olmadığımız bir karma çıkarıyor karşımıza. Masal-kâbus-gerçek geçişgenliği, başkanlığını Emin Alper’in yaptığı jüriyi etkilemiş görünüyor ki Alper’in sinemasıyla taşıdığı paralellikleri Mevcut temelde. Hasebiyle En Yeterli Sinema ve Senaryo Ödülleri’ni kazanması pek sürpriz sayılmaz. Asıl sürpriz, Fikret Reyhan’ın “Cam Perde”sinin daha Geri planda kalması oldu. Çünkü Reyhan sinemasında, seküler hayatın önplanda olduğu İzmir’de bile bir bayanın kendi hayatının öznesi olamamasını, eski eşinden müstakbel yeni eşine kadar toplumun ruhuna işlemiş erkeklik kodlarıyla çevrilmesini Fazla uzman anlatmıştı. En Uygun Sinema, Direktör ve Senaryo’da epey tezli görünüyordu, Heyet özel Mükafatı ve Erkek Oyuncu Mükafatı ile döndü geceden.
Üç İsim paylaştı
Geçen sene Antalya Sinema Festivali’nde prömiyer yapan “Ayna Ayna” Belmin Söylemez’e En Âlâ Direktör Ödülü’nü getirdi. Sinema Antalya’da Olumlu tenkitler almış lakin ödüllerde öne çıkamadığı üzere Laçin Ceylan’a (üç anne karakterden biri olmasına rağmen) verilen En Güzel Yardımcı Bayan Oyuncu Mükafatı ile garip bir durumun ortasında kalmıştı. İstanbul’daki mükafatlar bunun düzeltilmesi halinde yorumlanabilir. 10 sene sonra ikinci uzun metrajını çekebilen Söylemez’in nezdinde bayan direktörlerin dalda yaşadığı zorlukların ve sinemasındaki bayan karakterlerin günümüz toplumunun değişen bedellerine tezatlığının simgesi olarak görülmüş üzere sinema, direktörüne ve üç oyuncusuna da Ödül verilerek…
Bu sene bir de dijital platform imali yarıştı Ulusal Yarışma’da. Haysiyet Saylak imzalı “Boğa Boğa”, yakın Vakit Evvel Oscar’da ve milletlerarası majör şenliklerde çokça tartışılan “dijital platform sineması, sinema sineması midir ve bu türlü kuvvetli takviye alamamış üretimlerle Bir arada yarışı adil mi?” sorularını bizim şenliklerimize de taşıdı. Vizyon yerine yarın dijital platformda gösterilecek sinema, toplumsal ahlak ismine tenkitlerini farklı bir anlayışla yansıtmasıyla dikkat cazibeli olsa da heyetten hiç Ödül alamamasını, festivallerimizin dijital platform imallerine mükafata (maddi desteğe) aralı olduğu ve Müstakil sinemacıları önceliklendirdiği biçiminde yorumlamak mümkün. Bakalım açılan bu yeni yol, Adana ve Antalya üzere majör şenliklerimizi nasıl etkilecek?
En Âlâ Sanat Direktörü Ödülü’nü Meral yiğit Yurtseven’e Milliyet Sanat’ın Yayın Direktörü Filiz Aygündüz takdim etti.
En Düzgün Sanat Direktörü Mükafatı Milliyet Sanat’tan
Milliyet Sanat’ın takviyesiyle birinci sefer geçen sene verilmeye başlanan En Uygun Sanat Direktörü Ödülü’nün bu yılki sahibi “Iguana Tokyo” sinemasıyla Meral yiğit Yurtseven ile Emre Yurtseven oldu. Ödül, Milliyet Sanat Mecmuası Yayın Direktörü Filiz Aygündüz tarafından takdim edildi. Aygündüz Ödül hakkında “Sanat idaresi bir sinema sinemasında, yaratıcı niyetin görsellikle buluşarak anne kompozisyonu güçlendirdiği Kıymetli bir kısım. Birincisini geçen Yıl verdiğimiz Milliyet Sanat Mecmuası En Düzgün Sanat Direktörü Ödülü’nün bu alanda farkındalık yaratmasını, benzeri mükafatların çoğalmasını diliyorum” yorumunu yaptı. Bu Yıl ikincisi verilen ödül, Milliyet Sanat tarafından 15 bin TL Nakit ödülüyle desteklendi.
Ödül kazananlar
En Âlâ Sinema: “Kör Noktada” (Ayşe Polat)
Jüri özel Mükafatı: “Cam Perde” (Fikret Reyhan)
En Düzgün Direktör: “Ayna Ayna” (Belmin Söylemez)
En Âlâ Bayan Oyuncu: Manolya Maya, Şenay Aydın, Laçin Ceylan (“Ayna Ayna”)
En Düzgün Erkek Oyuncu: Alper Çankaya (“Cam Perde”)
En Uygun Senaryo: “Kör Noktada” (Ayşe Polat)
En Düzgün Manzara Direktörü: barış Aygen (“Bir Tutam Karanfil”)
En Güzel Kurgu: “Kör Noktada” (Serhad Mesut ve Jörg Volkmar)
En Âlâ Sanat Direktörü: Meral yiğit Yurtseven ve Emre Yurtseven (“İguana Tokyo”)
En Düzgün özgün Müzik: “İguana Tokyo” (Kazuya Nagaya, Sound Walk Collective)
Mansiyon: “Sanki Her Şey Biraz Felaket” (Umut Subaşı)
En Âlâ Kısa Sinema: “Navnîşan/Adres” (Aram Dildar)
Ulusal Kısa Sinema Yarışması’nda Mansiyon: “Suriyeli Kozmonot” (Charles Buyruk Richards)
En Yeterli Belgesel: “Boşlukta” (Somnur Vardar)
Ulusal Belgesel Yarışması’nda Mansiyon: “Düet” (İdil Akkuş ve Ekin İlkbağ)
Seyfi Teoman En Uygun Birinci Sinema Mükafatı: “Bars” (Orçun Köksal)
Uluslararası Yarışma’da FIPRESCI Mükafatı: “Next Sohee/Sıradaki Kız” (Jung July)
Ulusal Yarışma’da FIPRESCI Mükafatı: “Kör Noktada” (Ayşe Polat)
Ulusal Kısa Sinema Yarışması’nda FIPRESCI Mükafatı: “8 Mart 2020: Bir Günce” (Fırat Yücel)
Genç ehil Mükafatı: “Safe Place/Güvenli Bir Yer” (Juraj Lerotić)
Uluslararası Yarışma’da En Yeterli Sinema: “World War III/ Üçüncü Dünya Savaşı”
Jüri özel Mükafatı: “Pamfir” (Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk)
Uluslararası Yarışma’da Mansiyon: “Atlantic Bar” (Fanny Molins)
Yorum Yok